Одинокая комета

Теги: фристайл | лыжный балет

09.08.2012

"...a lone comet blazing across the night sky of the imagination."
Mort Lund
Snow Country Magazine

Талантливый человек талантлив во всём – так говорят. Наверное, это правильно, но если у тебя талант играть на скрипке и талант готовить суши (а это, судя по тому, что мне доводилось пробовать, тоже требует таланта), то их довольно трудно совместить «в одном флаконе». Поэтому мало кому удаётся приготовить из своих талантов такой крутой замес, как это удалось Алану Шонбергеру. Читая всякие интересные и не очень вещи, я не раз натыкался на эту фамилию в лыжном контексте, так что, в конце концов, заинтересовался этим человеком. А дальше и просто восхитился! Если, выражаясь старорежимно, сказать «обласкан музами», то это о нём, разве что с музой, отвечающей за лыжи, у греков была недоработка. Это их явное упущение, поскольку лыжи такая вещь, за которую непременно должен кто-то «сверху» отвечать.

Алан Шонбергер (Shoenberger или Schönberger в английском написании) родился в Денвере, Колорадо, и свои ранние годы провёл в Колорадо, Нью-Йорке и Вермонте. Папочка у него был очень и очень неплохой лыжник, эксперт типа, и большой энтузиаст этого дела. Поэтому ребенку с пяти лет пришлось стоять на лыжах, против чего он, собственно, и не возражал, а, напротив, быстро впитал увлеченность своего отца, которая у него за время учебы в колледже превратилась буквально в страсть. Алан интенсивно тренировался и к моменту окончания колледжа достиг неплохих спортивных успехов.

А время было военное, и страна решила, что он нужен ей как морской лётчик, и он отправился в летную школу, но ненадолго. Весной 1968 года, во время нахождения в летной школе, он попал в аварию на мотоцикле, что привело его в инвалидную коляску с повреждениями спины и лица. В разгар Вьетнамской войны военно-морские силы признали его непригодным для лётной службы и комиссовали по причине травм. Он перебрался в государственный университет Юты в 1969 году. Там уже, ещё не снимая со спины корсета, он выиграл университетский кубок.

Во время учебы его потянуло к искусству. Испробовав себя в рисовании, скульптуре и получив великолепную подготовку в области художественной фотографии в университете штата Юта, он начал экспериментировать с хореографическими сценами для кинематографии. Это привело его в танцевальные классы для более глубокого изучения танца.

Но всё его свободное время принадлежало лыжам. Под крылом своего тренера Боба Паркера он разрабатывал свою уникальную и специфическую технику. Он выигрывал университетские кубки, получил сертификат инструктора и учил лыжной технике юниоров в Сноуберд, Юта. В этот период Паркер представляет его Хорсту Абрахаму из Вэйла, который спокойно и без излишнего шума разрабатывал совершенно новые удивительные методы обучения лыжной технике. Приглашенный посетить несколько эксклюзивных уроков с Абрахамом в Вэйле, Шонбергер обнаруживает для себя новые перспективы, как в лыжной технике, так и в методах обучения. Он возвращается в Юту и немедленно начинает применять новые знания на практике.

Для Шонбергера катание на лыжах всегда было родом искусства. Лирические образы, создаваемые танце подобными лыжными пируэтами на фоне величественного горного пейзажа, он ставил во главу своих кинематографических поисков. В то же время он исследовал новую возможность - научится самому танцевать на лыжах.

В Нью-Йорке, в летние месяцы, когда можно было только нырять и плавать, у Шонбергера развились ещё одна страсть, не менее сильная, чем к лыжам. Это танцы и театр. Его занятия танцами привели его в лоно хореографа Мерси Канингхем и Джоффри балет, и в театр физической комедии Мони Якима и Рихарда Морса, где он обучался искусству мима и клоунады. Летом 1971 года для возникающего Нового водевильного театра Шонбергер начал писать короткие пьесы для театральных подмостков, в которых он комбинировал любовь к театру, танцам и лыжам. Зимой он продолжал занятия в горах Юты, где его представления о смешении театра, танцев и клоунады на лыжах начали проявлять зримые очертания.

Среди прочего, он начал пробовать себя и в могуле, с акцентом на точность прохождения и скорость. И начал экспериментировать с трюками и переворотами на лыжах. Тем летом он со своим отцом впервые попробовали прыгать в воду на лыжах с роликового трамплина, построенного в бассейне гольф-клуба в Милбруке. Это позволило ему относительно безопасно отрабатывать акробатические воздушные элементы.

Следующей зимой Шонбергер был приглашен как лыжный инструктор в Сноуберд, Юта, где продолжал совершенствовать свои технические навыки под руководством таких корифеев как Jerry Warren, Chris Ryman, J. Bunker Halletand, J. Milton Beens. Он упорно работал над скоростным могулом и разрабатывал более замысловатые трюки на коротких лыжах для танцев. И начал кататься на лыжах под музыку. Это развилось в весьма хореографически оформленные танцы на снегу.

В 1973 году он начал упорно тренироваться для стартов в том, что получило название hot dog skiing, для того чтобы использовать площадку соревнований и их зрителей как подмостки своего "лыжного театра". Не обошлось и без конфликтов. Его методика обучения с включением «хотдоговских» элементов плохо воспринималась тренерско-инструкторским сообществом, придерживающимся более консервативных взглядов на обучение.

Несмотря на это, Шонберегер довел свои танцы до совершенства и весной 1973 года был приглашен выступить перед весенним семинаром ISIA (Intermountain Ski Instructors of America) в Альте, Юта. Его представление имело успех и получило поддержку со стороны сверстников. Лыжная легенда Alf Engen пригласил его переехать в Альту и тренироваться дальше в могуле и акробатике.

По счастью, в это время многие и известные технически развитые лыжники начали всерьёз интересоваться могулом. Такие лыжники как Mike King, Jack Taylor, Mark Stiegemeir и Deno Dudunack сразу добавили «легитимности» новому виду спорта, начавшему развиваться стремительно и притягивающего талантливых лыжников.

Отсюда, из Альты, Шонбергер и "выстрелил" в международные соревнования по фристайлу. Три последующих года он доминировал в лыжном балете на всех соревнованиях Европы, Канады и Америки. Выигрывая большинство состязаний и не опускаясь ниже второго места. Будучи более известным как специалист именно в балете, в 1975 году Шонбергер преподнес сюрприз лыжному сообществу, выиграв серебро в комбинации (могул, воздушная акробатика, лыжный балет) на World HotDog Championships в Червинии, Италия. Это поставило его на второе место в общем зачете и давало шансы выиграть главный титул на следующий год. Однако, неудачное приземление во время тренировки двойного сальто осенью 1975 года откинуло его на больничную койку с поломанными ребрами. Он подлечился достаточно, чтобы участвовать в балетных состязаниях, что и привело его обратно к призванию.

В 1976 году он чемпион мира в лыжном балете. По признанию многих, он привнес в этот спорт новый уровень артистизма, соединив театр, танец и лыжный балет. Его катание появилось на телевидении, в книгах, журналах и кино.

Приглашение Шонбергеру «покататься» на лыжном симуляторе случилось осенью 1975 года, когда он со Стивом Эриксоном представлял Ski Utah в национальном снежном цирке. После успеха этого тура он был приглашен показывать своё искусство в закрытых помещениях на лыжном симуляторе по всем уголкам мира. Однако принятие такого предложения для Шонбергера означало откат назад от того, чему он учился все эти годы. Главным образом из-за технического несовершенства имеющихся тогда лыжных симуляторов (ski-deck), не позволявших продемонстрировать всё то, на что он был способен. Это побудило его вместе с отцом заняться проектированием более совершенной конструкции симулятора, которая позволяла бы полностью раскрыть его способности. Не только лыжные, но и театральные. Как раз к этому времени он закончил писать (или изобретать?) свою первую пьесу для симулятора.

Спустя 4 года и $200,000, осенью 1979 года он впервые представил публике свой оригинальный симулятор и тут же отправился в национальный тур со своим первым «лыже-театральным» представлением Alan Schonberger Ski Bum in Piano Roll, что можно примерно перевести как "чайник на пианоле". Как пишут очевидцы, это трогательная трагикомическая история становления лыжника от новичка до мастера, сопровождаемая массой комических падений, трюков и кунштюков, вплоть до катания на трёх лыжах, исполняемых Шонбергером с неподражаемым артистизмом.

Свой симулятор он назвал Piano Roll. Существует легенда, что механическая пианола, которую он увидел в какой-то забегаловке, и натолкнула его на мысль сделать себе подобные подмостки, где бесконечная лента бежит вверх по наклонной поверхности и по которой он мог бы спускаться на лыжах. Что-то вроде широкого ленточного транспортёра. Эту штуку они спроектировали и построили вместе с отцом и даже стилизовали её под пианолу. Широкая лента специального коврового покрытия бежала непрерывно вверх то тише, то быстрее в соответствии с художественным замыслом артиста. До 35 миль в час, что, по-нашему, уже под 60 км\час подходит. Наклон площадки так же менялся по ходу «пьесы». В сочетании с поставленным светом и музыкой, артистизм Алана проявлялся в такой степени, что публика захлёбывалась от восторга. А масс медиа соревновались в придумывании эпитетов и превосходных степеней.

Так началась новая, «художественно-спортивная» эпоха в жизни Шонбергера. Со своими представлениями он объездил четыре страны мира, 32 штата США и более 70 городов. В 1984 он выступал вживую с Рочестерским филармоническим оркестром в Eastman Theatre. В этом же году Skiing Magazine назвал его наиболее инновативным лыжником сезона. В 1994 году он был приглашен как хореограф и постановщик церемонии открытия Кубка мира в Вэйле, Колорадо. В октябре 2001 Шонбергер награждается званием "Пионер фристайла» от университета штата Юта, как фигура, внесшая наибольший вклад в формирование лыжной истории региона. В 2002 он был приглашен выступать со своим представлением Schoenberger Skis the Stage во время Зимних Олимпийских игр в Парк Сити, Юта. И снова: Incredible. Hilarious. Mesmerizing. Impish. Ethereal. Stunning. Zany. Beautiful. Adventurous. Different. Goofy. Athletic. Graceful. Imaginative. Comedic. Creative. Loony. Wholesome. Delightful. Unbelievable. Gee, could I squeeze in 'genius,' too... and 'magical'?"- это писала одна только «Deseret News».

И, как это ни странно, но мне не удалось найти ни одной видеозаписи его выступлений. А жаль. Ему, как мало кому другому, удалось соединить воедино свои таланты актера, танцора и лыжника. Да и лыжного учителя, в придачу. Вряд ли его можно назвать инструктором, скорее уж тренером.

А о лыжах Алан не забывал никогда. Он быстро начал понимать, что его симулятор позволяет изменить подходы к обучению и тренировкам лыжников. В духе Хорста Абрахама он начал разрабатывать уникальный подход к обучению, который бросал вызов установившимся традициям. Он стал пробовать давать частные уроки на своём симуляторе, когда тот не был занят в "художественных" целях.

Это привело его на элитный уровень обучения лыжам, и он со своей давней подругой Ellen Post Foster, тоже чемпионкой мира по фристайлу и членом Национальной демонстрационной команды PSIA (Professional Ski Instructors Association) основали свой собственный фонд Turning Point Ski Foundation. Этот некоммерческий фонд создавался с целью занятия научным анализом лыжной техники, разработки новых концепций обучения и публикации соответствующих методических материалов.

Фостер и Шонбергер совместно публикуют пять книг и одно видео по обучению лыжной технике, которые по сию пору востребованы в среде тренеров и лыжных инструкторов. Первой книгой была "The Alpine Skills Achievement Manual" для ассоциации лыжных тренеров США. Затем последовала серия из трех книг: «Technical Skills for Alpine Skiing», «Conditioning Skills for Alpine Skiing and Race Skills For Alpine Skiing». Скоро следом за ними вышла "Skiing and the Art of Carving", ставшая бестселлером в лыжном мире и инициировавшая карвинговую революцию в обучении, несмотря консервативные заявления старой гвардии, что новые лыжи - нелепая и кратковременная причуда. Спустя год после публикации книга и видео были представлены Интернациональному лыжному конгрессу PSIA как американское видение перспективы лыжной техники для лыж нового дизайна. Десять лет Фостер и Шонбергер разрабатывали, тестировали, описывали, фотографировали и снимали на плёнку технику, которая изменила лицо современного альпийского спорта и методик обучения.

В 2002 году он переносит свою учебную базу, основанную на лыжном симуляторе и названную им Ski Studio в Парк Сити. Ski Studio Park City в настоящий момент представляет великолепно подготовленную базу для обучения катанию лыжников всех возрастов и способностей. От начинающих до лыжников мирового класса. Неустанные старания Шонбергера создали наиболее технически совершенный лыжный симулятор, позволяющий обучаться и совершенствоваться в современной технике. И это далеко не виртуальный опыт. Катание на подобном симуляторе мало чем отличается от катания по снегу в смысле работы, как лыж, так и лыжника. Вот небольшой австрийский ролик, где нам стараются наглядно это продемонстрировать.

Шонбергер всегда придерживался мнения, что горнолыжный спорт развивает лыжную технику, поэтому использует свой симулятор и для спортивных тренировок. Местные тренеры, работающие на «натуре», отмечают, что лыжники существенно прибавляют в технике после тренировок в студии Алана. Через его студию прошло более чем 250 лыжников мирового уровня и более 30 из них выиграли в совокупности 253 подиума, включая семь Олимпийских медалей, три медали Мирового чемпионата, четыре глобуса Кубка мира, не считая национальных и региональных чемпионатов.

Впрочем, нынче уже есть последователи использования симуляторов в спортивных тренировках. Вот свежая ссылка. Симулятор, поди, подешевле Снежкома будет.

Помимо своей текущей работы в Ski Studio, Шонбергер сейчас занят разработкой новой программы Night fall of Diamonds. Она будет включать многочисленные новые устройства, представляющие следующее поколение технологии лыжных симуляторов. Ну и, наверное, новые вершины его великолепного мастерства.

По материалам сайтов www.skistudiopc.com, tpsf.org

Игорь Изыльметьев