Форум портала SKIGU.RU

Когда я вырасту большой и наконец выйду на пенсию, в смысле начну разрабатывать всякую электронику не с целью добычи цветной резаной бумаги, а просто для собственного удовольствия, то после реставрации своего старого веселителя мудифицирую эквалайзер. Даже пять полос в старом варианте имели приличный эффект по коррекции АЧХ системы, с учетом акустических особенностей помещения.
Поскольку в последнее время заказчики своими предложениями, от которых невозможно отказаться, сподвигли меня поднатореть в проектировании активных полосовых фильтров, то есть мечта слабать дивайс на ...дцать полос.
Веселитель по шушуринской схеме реально мощный, по тем временам, получился. А возможность поднять только низкие частоты, в пределах сотни-другой Герц. позволяла визуализировать процесс игры на барабане. Когда Ian Paice включал крупнокалиберный барабан, воздух выдуваемый фазоинвертором гасил поднесенную к его соплу горящую свечу. При этом остальные звуки оставались на комфортном для уха уровне. Перепонки не лопались. А уж как соседи радовались, как вспомнишь, так сердце болит..

Сереж, смутила твоя фраза, про то, что ранний Саймон обходился без Гарфанкела. Недавно ведь читал про них статью в википедии. Полез, перечитал. Если не считать сборники демо записей, то до дуэта у него сольной карьеры не было. Они же со школьной скамьи вместе выступали. В 64-м записали Wednesday Morning, 3 A.M., который провалился. Разбежались. Пол уехал в Англию и в 65 году выпустил сольный The Paul Simon Songbook. Тем временем "алчный" продьюсер Тим Вилсон пересвел песню The Sound of Silence (с первого альбома), выпустил ее синглом и бах, она на первом месте в штатах Пришлось ребятам собираться снова и по-быстрому записывать новый альбом, который на половину (6 из 12) состоял из песен с первого сольника Пола.
Вообще, удивляюсь этому дуэту. Они же чистые фолкники. Я после того, как в прошлом году прочитал автобиографичную книжку Джо Бойда "Белые велосипеды", который продьюсировал Пинк Флойд, Боба Дилана, Ника Дрейка, Файрпорт конвеншн и многих других, очень проникся фолком и много чего послушал, но Саймон и Гарфанкел как бы в жанре и вне жанра одновременно. На каждом альбоме куча запоминающихся, великолепных вещей, которые существуют абсолютно вне всяких жанров. У кого из фолкников это еще есть? Даже у Дилана этого нет. Хотя тот, как оказалось, достоин очень внимательного изучения. Хоты бы за то, что в 65 году, когда Битлз все еще играли популярную музыку, а Роллинги играли ту же популярную музыку с ритм & блюзовым "акцентом", Боб Дилан зазвучал абсолютно по роковому в нынешнем понимании этого термина.
А еще, если слушать одни и те же песни, записанные Саймоном в одиночку и дуэтом, то второй вариант КМК звучит на голову лучше. Песни Пола очень выигрывают, когда звучат в два голоса.

Сергей, я уже больше года не был на складе вудстока. Раньше там было очень любопытно. Года три, четыре назад так просто музей был а не склад. Весь шпон лежал открытым. Образцы продавали по 20 руб листик. Массив дерева в прямом доступе. Сейчас кажется всё стали укрывать. "Ковыряться" только с менеджером. Но всё равно тебе должно быть любопытно. Я последний год работаю преимущественно с ясенем. Но тебе посоветую африканскую экзотику. Некоторые породы древесины не так уж и дороги. Последнее, что покупал у них как раз ироко. Отличная древесина. Бери дерево, что бы структура была как мелкая куча макарон. С переплетёнными жилками а не как у дуба или ясеня ( всё вдоль) такая древесина даёт меньше усадки и крутить её не будет. Сводить углы на массиве дерева тоже то ещё развлечение. Без фрезы в столе или стусла с японским (канадским) рубаночком не знаю как ты это будешь делать. Но ты звони, если окажешься в тупике. Может смогу что посоветовать. Не гнушайся тонировать древесину. У меня раньше пунктик был, что дерево должно быть исключительно натуральным. Сейчас запросто пользуюсь морилкой. Предпочитаю качественную, спиртовую.

Повторяемость?... да этот усилитель изначально не планировался к конвеерной сборке. Но мелкосерийно, небольшим коллективом должен пойти в повтор. Сейчас пока это не главная задача...

Еще одна история из жизни:

Первый раз я услышал альбом Depeche Mode "Violator" летом 90-го года в плацкартном вагоне поезда. Поезда, который вез нас, студентов МГИ, в маленький городок на Урале, на первую производственную практику. У одного из сокурсников был магнитофон и кассета с первым альбомом Любэ, а у другого одна кассета с Violator-ом на одной стороне, и сборником (не ДМ) на другой. Все. Других кассет не было

Любэ были (и остались для меня) артефактом эпохи "первоначального накопления капитала" с песнями про брюки, как "трубы с парохода", печально знакомыми по стычкам с "Люберами". При том, что ехать было почти двое суток, послушали мы первую кассету только один раз. Все остальное время мафон не покидала вторая, крутившаяся в светлое (и не очень) время суток без остановки.

Помню, что при первом прослушивании выделил для себя Policy of Truth, World in My Eyes и Enjoy the Silence (с макси синглом Personal Jesus/ Dangerous я уже был на тот момент знаком). И отдельно Halo с Waiting for the Night. Halo как бы олицетворяла вечер и приближающиеся еще невидимые, угрюмые, но прекрасные горы, а Waiting for the Night - ночь с давящими и пульсирующими сполохами полярного сияния над головой, светлячками в траве и прохладным ночным ветром. И это было по звуку так совершенно, ослепительно и из будущего! Совершенно не похоже на все, что тогда окружало или можно было услышать.

Потом нам чуть не "набили морду" на местной городской дискотеке Представьте себе: колонный зал в стиле "Совковый китч" в торце которого огромный барельеф с Лениным. В зале светло, потому что свет выключать было запрещено. Народ танцует сбившись в "кружки по интересам", под что-то, чего я уже не помню или хотел бы забыть (типа "Желтых тюльпанов"). Память сохранила только, что диджей объявил любимицей местной публики группу Def Leppard и несколько раз ставил медляк Love Bites с альбома Hysteria. И вот, посреди этого великолепия, наш друг Вован достает из кармана заветную кассету и идет к стойке аппаратуры. Спустя пару номеров диджей объявляет что-то типа: "Ребята из Москвы предлагают послушать песню Enjoy the Silence с нового альбома Depeche Mode. Ну что-ж, будем гостеприимны и послушаем..." После этого вступления большинство танцующих ушли подпирать стенки и наш "Московский кружок" остался на "танцполе" почти в полном одиночестве

В небольшой паузе, между Enjoy the Silence и следующим треком к нашему "квартету" подрулили человек пять местных парней приблатненного вида и их предводитель спросил закурить... Надо сказать, что с куревом тогда было плохо. В Москве ситуация была получше, что-то всегда было в продаже, а в глубинке с куревом был совсем швах. Когда оно было, его продавали по талонам, но чаще его совсем не было. Потом, он рассказал, что просьба закурить была стандартной прелюдией к драке, и он тогда совсем не ожидал, что в ответ на его "наезд" ему протянут пачку Мальборо и предложат не стесняться. В общем, все вышло как нельзя лучше. Но Depeche Mode на дискотеке мы ставить больше не предлагали

Знакомый альбом ) World In My Eyes я впервые услышал на дискотеке в пионерлагере "Зеленый шум" в августе 90го года. Лагерь был мажорный, от министерства чёрной металлургии, там я сразу научился курить и выпивать. И Депеш мод оч хорошо заходил на этом фоне) Но больше я люблю вспоминать конкретно-советский лагерь "Геофизик" с обычным деревянным клубом. Там в 86м я впервые услышал какой-то неизвестный ВИА из Наро-Фоминска. Звучание баса Урал со струнами с плоской обмоткой я с удовольствием вспоминаю до сих пор! И главный урок детства, что никакая запись и хай-энд не заменят живой концерт с мощным звуковым давлением и всеобщей радостной эйфорией и угаром ))

На новый год брат-мороз подарил. Ностальгирую.

К сожалению
Уходят великие.
А мы накануне, как чувствовали, с Кириллом слушали его с винила.
В последний раз при его жизни наслаждались его творчеством.

Новый проект: кинематика от Thorens TD150 (первая версия, 1965 год), тонарм Acos lustre gst-1 (призводитель Koshin Denki, 1972 год). Это предварительная сборка, промежуточной версии (skeleton, чтобы точно определиться со всеми размерами). Окончательная версия будет в традиционном корпусе типа ящик :)
Осталось сделать отверстие в нижней "деке" под тонармом (чтобы разъем фонокабеля в нее не упирался), заменить пружины подвески на более жесткие (или одну со стороны тонарма, т.к. штатный тонарм у Thorensа сильно легче, при этом придется удлинить болты их крепления) и в конце покрыть деки и армборд слоем эпоксидки с черным наполнителем, чтобы добиться эффекта "толстого слоя рояльного лака". Насчет черного цвета правда еще не 100% определился. Можно покрыть прозрачной эпоксидкой, без наполнителя.
Что интересно, у Thorens TD150 двигатель работает от переменного тока с напряжением 110 В. Никаких регулировок скорости вращения не предусмотрено. Из электроники в проигрываетеле только два конденсатора (искрогаситель на кнопку включенияя и фазосдвигающий на одну обмотку двигателя) и один резистор (понижающий напряжение с 220 до 110 В). Переключение скорости с 33 на 45 оборотов - механическое (шкив на валу двигателя с двумя радиусами). Двигатель по сравнению с советским аналогом в Электронике Б1-01 очень тихий. Ни вибрации, ни шума. Хоть со стетоскопом его слушай. Но и менее мощный. Диск раскручивается до номинальной скорости очень лениво.

Как человек музсыкально образованный и лично знакомый с Шульбертом волею заказчиков с лампасами и золотыми погонами вынужденный коверкать колебания эфира всякими дискретными примочками, осмелюсь утверждать, что аналоговый сигнал принципиально от дискретного отличается. Спектр дискретного сигнала периодический с кратностью равной частоте квантования. Поэтому первый же нелинейный элемент в тракте, а это любой транзистор, приводит к перемножению сигнала. Отсюда получаются суммарные и разностные частоты, которые могут оказаться в диапазоне воспринимаемом ухами. Понятно, что с подобными эффектами борются всякими фмльтрами. Но все равно реликтовое излучение остается.
А с обычным винилом все гораздо проще. И, главное, это бесконечное удовольствие от творческого процесса. Когда изобретаешь, изготавливаешь, юстируешь вертушку. Потом вылизываешь усилитель. Возишся с настройкой колонок.
И только потом сидючи в кресле напротив камина с бокалом чего-нибудь соответствующего моменту в руке купаешься в волнах колебаний эфира, создаваемых корундовой иглой при движении по извилистой дорожке выгравированной на виниловой поверхности. Про себя отмечая, что еще в вертушке подрегулировать надо.
И процесс это вечен.
ПыСы. И винил то у нас, винтажников, винтажный. Напечатанный в те дремучие годы, когда цифру только со счетными палочками отождествляли. Понятно, что современные копии пластинок, скорее всего, с цифровых носителей лепятся. Не факт, что древние матрицы вообще сохранились.

Действительно ли проще? Ведь перед нарезкой матрицы (насколько изучал матчасть) мастер-сигнал подвергается глубокой корректировке АЧХ - попросту заваливаются низы (иначе на винил не запишешь), а при воспроизведении происходит обратный процесс. В итоге получаем сигнал, гарантированно отличающийся от мастера. Вопрос в том, красиво он окрашен, или нет. Когда красиво - слушателям нравится

Кажется, понимаю - важно не только что слушать, но и КАК слушать. Здесь я согласен.

П-ппереведи... 😁

sharp'n'flat спасибо!
Очень интересная тема винил (аналог) vs CD (цифра).
Для меня лично, как ни странно, это противостояние в основном лежит не в плоскости качества звука. Исхожу из того, что больше чем на половину качество звука зависит от комнаты прослушивания, а она у меня "увы и ах" крайне далека от идеальной. Даже самый великолепный источник звука в таком звуковом окружении будет давать общий прирост качества в считанные единицы процентов, и то, о чем спорят на многочисленных страницах специализированных форумов, лежит где-то выше границы моего восприятия в отдельно взятой домашней аудиосистеме.
Опять же, как пишут на этих форумах, в бюджетной системе винил выигрывает CD, потому, что недорогие CD проигрыватели в своем большинстве сливают в противостоянии с такими же недорогими виниловыми вертушками (конечно речь не о crosley и ему подобным).
Причины, почему я опять присоединился к "секте виниломанов":
1. Ностальгия. Когда большинство музыки, которую я слушал, звучала с винила, я был молод и восприятие (не только музыки) было более острым. И я хотел бы к этому вернуться. Пусть винил мне поможет :) И очень часто, когда я беру в руки ту же пластинку, которую слушал 30 или больше лет назад, мне это удается. С сидюком это почему-то также хорошо не работает.
2. Самоограничение. Наверное, несколько неожиданный пункт :)

Готов подписаться под словами на картинке...
а) Когда под рукой практически бесконечные возможности послушать любую когда-либо записанную музыку, почему-то слушать вообще ничего не хочется. Наверное, необходимость выбора оказывается слишком тяжелой. Сразу вспоминается анекдот, в котором блондинка в ресторане выбирает вино... и в итоге заказывает водку.
б) Винила на полке стоит гораздо меньше, чем можно послушать в интернете, но все эти пластинки уже предварительно были когда-то выбраны из тысяч других. Каждая новая пластинка в свое время была событием. Можно ли такое сказать про скачанный и включенный со стримингового сервиса альбом? Для меня лично ответ однозначен. Даже если пластинка с первого раза не зашла, я обязательно переслушаю ее несколько раз и в 90% случаев он раскроется. И чем дороже пластинка, тем с большим упорством я буду ее переслушивать :))) Буду ли я переслушивать альбом, который скачал бесплатно или почти бесплатно? Скорее всего нет. Стирать не буду, но и переслушивать тоже.
в) Необходимость, выбирать каждые 45 минут новую пластинку а потом переворачивать ее через 20 минут, подталкивает к тому, что музыка перестает быть фоном, который 90% процентов времени существует за пределами восприятия. Ее начинаешь реально слушать.
3. Фетишизм. Винилом приятно обладать. Он красивый. Конверт, внутренний конверт, яблоко на пластинке, сам винил. Все это можно бесконечно разглядывать. У меня на первом курсе института не было вертушки. Но я покупал пластинки. Они стояли на видном месте. Периодически я осторожно брал каждую в руки и представлял себе музыку, которая с них зазвучит. Причем музыку с этих дисков я тогда еще не слышал. CD тоже можно коллекционировать, но их даже при 100% зрении повторно разглядывать не хочется :)
4. Еще привлекает в виниле простота. Одновременно и примитивизм и волшебство. Несложная механическая система, которая из куска пластика извлекает нечто возвышенное... или наоборот, низменное, но такое же притягательное. Цифровые системы для меня непонятный "черный ящик". Волшебство есть, но оно другое. Непонятное :) В нем нельзя поучаствовать. Только слушать.