Форум портала SKIGU.RU

Скрипочки напомнили

Умер Лемми
http://youtu.be/GlecTBevmzc

Умер Девид Боуи!

Есть еще один мощный старик...

ЗЭ!!!

А Sound of Silence все тех же Disturbed не слышал ?

Джонни Кэш перед смертью записал несколько каверов на очень известные песни, но я по причине отсутствия большого интереса к кантри в целом и к Кэшу в частности, за редким исключением пропустил это событие мимо ушей. Оказалось, что зря. Это была целая серия из шести альбомов продюсированных Риком Рубиным (!) (два из которых вышли посмертно) под общим названием American Recordings (I, II, III, IV, V, VI). Нашел на них песни Тома Петти, U2, Бека, Тома Вэйтса, Леонарда Коэна, Боба Дилана, Нила Даймонда, Пола Саймона, Битлз, Иглз, Брюса Спрингстина, Стинга, Саундгарден, Ника Кейва и даже Найн Инч Нейлс. Очень по своему он их переиграл.

Вот что он сделал с классической God’s Gonna Cut You Down (чаще фигурирует под названием Run On):


Оригинал 1947 года:


А я с ней (песней) познакомился на альбоме "Play" Moby

Продолжаю слушать Кэша и неминуемо возвращаюсь к оригиналам песен, которые он перепевает.
"Не знаю, кто поет, но на подпевках у него Джордж Харрисон и Джефф Линн"

2 ГБ+
Ланегана раньше не слышал, спасибо! Интересно.

Я почему-то думал, что параллель с анекдотом более очевидна

Если верить вики, "Привлечение Тома Петти было случайным - Джордж оставил свою гитару у него дома."
А "Всё началось с совместной трапезы Роя Орбисона, Джорджа Харрисона и Джеффа Линна, которые находились в студии Боба Дилана в Санта-Монике, штат Калифорния для записи нового трека в качестве би-сайда для сингла Джорджа «This Is Love»."

Вообще, склонен присоединиться к мнению, что Петти не дотягивает до уровня остальных участников супергруппы, но знаю очень продвинутых меломанов, которые могут с этим поспорить.

Простите, братцы, старею и, сталотбыть, глупею...Теперь сильно засомневался насчёт Брайана Мэя. Во-первых, изначально удивился, почему это он вдруг играет на Стратокастере.
Во-вторых, кудри Дилана вполне можно спутать с Мэевскими. Не почитают наш народ ихнего гуру. Я в том числе. Поэтому и спутать неровён час можно.

В том числе. Во время соло в середине предполагаемый Гретч чередуется со Стратом

Поделюсь музыкальными открытиями
В просторах интернета наткнулся на цитату из энциклопедии А.И.Кокорева "Панк-рок от А до Я":
"За Ньюменом потянулись в синтез-поп и другие панки: Uttravox, Cosmic Overdose, the Cars. Сейчас этот стиль трудно отличить от обычной коммерческой попсы типа диско-электро-поп"
Смутила не столько очевидная очепятка Uttravox - Ultravox, а то, что Ультравокс панки. То есть, не очень уважаемые мной "новые романтики", трэки которых Vienna и Dancing With Tears In My Eyes, присутствовашие на всех трэшовых сборниках заезженных вещей "Romantic collection" с момента широкого распространения CD на Росcийском рынке, - панки?! Полез изучать вопрос, много раз офигел, проникся и закинул на плеер всю их дискографию до 84-го года. А офигеть было от чего:

1. Миджа Юра (лидера Ультравокс в период с 1980-го года), Мальком Макларен в 1975-м году приглашал стать солистом, ни много ни мало - Sex Pistols ! Причем Юр сначала отказался (!), а когда согласился, то было уже поздно, Мальком взял Джонни Лайдона.

2. Юр играя в команде Slik уже в 1976-м побывал на вершинах британского хит парада с песней Forever and Ever

Как можно услышать, играли они тогда нечто Bay City Rollers - подобное, но позже, решив расстаться с репутацией "мальчуковой" группы переименовались в PVC2 и заиграли жесткий панк. Настолько жесткий, что Юр не выдержал и свалил.

3. Юр в 1979-м присоединился к Thin Lizzy (офигеть два раза!), заменив окончательно ушедшего из Lizzy Гэри Мура (офигеть пять раз!). Работал с ними в студии, съездил в американское турне, и наверное работал бы дальше, если бы его не поглотили полностью проекты Visage и Ultravox.

4. До прихода Юра, название группы писалось с восклицательным знаком: Ultravox! (отдавая дань уважения немецкой группе Neu!, отколовшейся от Kraftwerk в самом начале их деятельности и игравшей краут рок). Лидером группы до 1979-го был Джон Фокс. На первых двух альбомах они играли музыку, которую действительно можно отнести панку.


Разве что мелодичности было побольше и электронных инструментов они не гнушались. А вот последним треком второго альбома "Ha! Ha! Ha!", записанного и выпущенного в 1977-м, я соглашусь с Википедией, они открыли дорогу новой волне 80-х. Так тогда никто не играл (Крафтверк кмк играл иную музыку):

Кстати, песня берет свое название от одноименного французского фильма 1959-года, Ультравокс много черпали вдохновение в фильмах в стиле "нуар", например Vienna была записана под впечатлением от фильма Кэрола Рида «Третий человек» (1949), по мотивам одноименной повести Грэма Грина.

Orchestral Manoeuvres In The Dark записали Electricity годом позже, в 1978-м


Telex, образовавшийся в 1978-м выпустил первый альбом Looking for Saint Tropez в 1979-м


Гэри Ньюман также выпустил первые альбомы в 79-м


а Simple Minds записали Empires and Dance только в 1980-м


Прочие герои новой волны, типа Дюран Дюран, Депеш Мод и т.д. и т.п. появились еще позже.

5. В течение краткого периода после ухода Джона Фокса, клавишник Ультравокс Билли Карри был рекрутирован Гэри Ньюманом для записи своего первого сольного альбома ("The Pleasure Principle" ). Оказалось, что Ньюману очень нравился звук Ультравокс и в особенности то, что делал Билли (у которого было хорошее классическое музыкальное образование). Кстати на видео выше (Are Friends Electric ?) за клавишами у Ньюмана стоит именно Карри.

В общем, у меня полярно изменилось мнение об Ультравокс. Мне нравятся их незаигранные вещи, особенно до периода, как они стали приторно сладко-электронными.
И еще, две вещи:
- первое, что мне пришло в голову, когда я увидел этот клип (ниже), как же профессионально играют еще совсем молодые ребята! Мне трудно представить нечто подобное у нас.
- и первое, что мне пришло в голову, когда я узнал о том, как часто и кардинально менял музыкальные стили Мидж Юр (попса середины 70-х, панк, хард рок, экспериментальная электронная музыка и синтипоп): настоящий профессионал всегда держит нос по ветру, не позволяет личным привязанностям мешать карьере и может талантливо самовыражаться в любом стиле.

Тоже не понимаю. Выдвину пару гипотез:
1. Причина экономическая: пока панк, как стиль, был внове широкой публике, он какое-то время мог кормить множество тогда возникших групп. Потом публика пресытилась и место осталось только для немногих самых ярких. Остальным пришлось либо мимикрировать, либо завязывать с музыкой. Кто продолжал играть панк в 80-м? Дед Кеннедис, Рамонс... кто еще? Клэш и тот в музыкальном плане очень сильно изменился с 77-го: в London Calling от панка уже почти ничего не осталось. Игги кмк нельзя записать в панки, он протопанк )))
2. Причина музыкальная: слишком уж узки оказались рамки стиля, определенные Анархией в UK. Каждый идейный панк стал искать свой звук. Кого-то это завело в тяжеляки, кого-то в попсовики, кого-то в альтернативу. Нововолновщиков наверное оказалось больше от того, что как раз в это время бурно развивались электронные инструменты.

ЗЫ Меня вот больше интересует, от чего такие довольно молодые англичане были настолько самостоятельными... вернее самобытными, профессиональными и интересными? Это колониальная политика "королевы морей" так на подданных действовала? Типа к 18 годам каждый вьюнош должен стать самостоятельной боевой единицей, и мог и себя обеспечить и для страны чего хорошего добыть.